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Entre hilos y puntadas La Alta Costura como Narrativa del Arte

dc.contributor.advisorZapata Rincón, Juli
dc.contributor.authorVelásquez Mesa, Samara
dc.contributor.corporatenameInstitución Universitaria ITM
dc.contributor.educationalvalidatorZapata Rincón, Juli
dc.coverage.temporalColombia
dc.date.accessioned2026-06-09T18:01:52Z
dc.date.issued2025
dc.description.abstractEste trabajo de grado centra su interés en las convergencias entre moda y arte, y cómo esta relación se convierte en un lenguaje visual y cómo la alta costura trasciende su carácter funcional y comercial para convertirse en un medio narrativo que comunica ideas, emociones y conceptos artísticos. El trabajo también aborda la intersección entre arte y moda, considerando cómo la alta costura se convierte en una extensión del proceso artístico, explorando casos de diseñadores que integran conceptos artísticos en sus obras. Además, se investiga cómo el simbolismo en la alta costura transforma las prendas en signos que comunican significados profundos y cómo los desfiles de moda se asemejan a performances y cómo el cuerpo se convierte en un lienzo para la moda, combinando estética, simbolismo y emoción, acercándose al impacto que tradicionalmente asociamos con las obras de arte visual. Por último, la investigación destaca cómo este diálogo entre moda y arte contribuye a replantear nuestra percepción de ambos campos, posicionando a la alta costura como una herramienta poderosa de reflexión y comunicación. Más allá de lo visual, este trabajo propone un enfoque interdisciplinario que invita a interpretar las creaciones de alta costura desde una perspectiva cultural y artística, revelando su capacidad para conectar con las personas a través de historias, símbolos y emociones.spa
dc.description.abstractThis thesis focuses on the intersections between fashion and art, exploring how this relationship evolves into a visual language and how haute couture transcends its functional and commercial nature to become a narrative medium that conveys ideas, emotions, and artistic concepts. The work also examines the intersection between art and fashion, considering how haute couture becomes an extension of the artistic process, and exploring examples of designers who incorporate artistic concepts into their work. In addition, the study explores how symbolism in haute couture transforms garments into symbols that convey profound meanings, how fashion shows resemble performances, and how the body becomes a canvas for fashion, combining aesthetics, symbolism, and emotion to achieve an impact traditionally associated with works of visual art. Finally, the research highlights how this dialogue between fashion and art helps to reshape our perception of both fields, positioning haute couture as a powerful tool for reflection and communication. Beyond the visual aspect, this work takes an interdisciplinary approach that invites viewers to interpret haute couture creations from a cultural and artistic perspective, revealing their ability to connect with people through stories, symbols, and emotions.eng
dc.description.degreelevelPregrado
dc.description.degreenameProfesional en Artes Visuales
dc.description.tableofcontentsRESUMEN ........................................................................................................................................................................................... 7 INTRODUCCIÓN ............................................................................................................................................................................ 8 1.PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ............................................................................................................................... 10 2. OBJETIVOS................................................................................................................................................................................. 13 2.1 OBJETIVO GENERAL .......................................................................................................................................................... 13 2.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS ................................................................................................................................................ 13 3. DECLARACIÓN DE ARTISTA............................................................................................................................................... 14 4. ABORDAJE CONCEPTUAL O MARCO TEÓRICO ..................................................................................................... 15 4.1 ALTA COSTURA, ANTIFASHION, FASHION ART: ................................................................................................... 17 4.2 CONVERGENCIAS ENTRE MODA Y ARTE ............................................................................................................... 23 4.3 EVOLUCIÓN DE LA CONVERGENCIA ENTRE LAS ARTES VISUALES Y LA MODA ............................... 26 4.3.1 SALVADOR DALÍ Y ELSA SCHAPARELLI ................................................................................................................ 27 4.3.2 SONIA DELAUNAY .......................................................................................................................................................... 28 4.3.3 PABLO PICASSO .............................................................................................................................................................. 30 4.3.4 NICK CAVE ......................................................................................................................................................................... 31 4.3.5 HUSSEIN CHALAYAN .................................................................................................................................................... 32 4.3.6 ALEXANDER MCQUEEN ............................................................................................................................................. 33 5. REFERENTES O ANTECEDENTES ................................................................................................................................. 36 5.1 YINKA SHONIBARE .......................................................................................................................................................... 37 5.2 LOUISE BORGEOIS: (1911-2010) ............................................................................................................................... 39 5.3 CLAUDIA CASARINO........................................................................................................................................................ 41 5.4 MARTA ISABEL BEDOYA GIRALDO .......................................................................................................................... 45 5.5 MARI LUZ GIL MONSALVE ........................................................................................................................................... 47 5.6 LEIFER HOYOS MADRID: .............................................................................................................................................. 49 6. DISEÑO METODOLÓGICO ............................................................................................................................................. 52 6.1 PRIMERA FASE: PROFUNDIZACIÓN Y MARCO CONCEPTUAL. ............................................................... 52 6.2 SEGUNDA FASE: EXPLORACIÓN DE LA PRÁCTICA ARTÍSTICA Y NARRATIVAS A NIVEL LOCAL. ............................................................................................................................................................................................................ 55 6.2.1. CONTEXTO Y SELECCIÓN DEL PARTICIPANTE. ........................................................................................... 55 6.2.2. DISEÑO DEL INSTRUMENTO: ENTREVISTA SEMIESTRUCTURADA. .................................................. 56 6.2.2.1 TRAYECTORIA Y MOTIVACIONES DEL ARTISTA. ...................................................................................... 57 6.2.2.2 INFLUENCIA DEL CONTEXTO CULTURAL DE MEDELLÍN. ................................................................... 58 6.2.2.3 DEFINICIÓN DE LA RELACIÓN ARTE-MODA. ............................................................................................ 59 6.2.2.4. PROCESO NARRATIVO A TRAVÉS DE TEXTILES Y VESTUARIO. ...................................................... 60 6.2.2.5. PAPEL DE LA IDENTIDAD EN SU OBRA. ...................................................................................................... 60 6.2.2.6. PROCESO CREATIVO E INTEGRACIÓN DE TÉCNICAS. ................................................................ ...... 62 6.2.2.7. VISIÓN A FUTURO SOBRE LA MODA COMO RECURSO ARTÍSTICO. .......................................... 63 6.2.2.8. CONCLUSIONES DE LA ENTREVISTA. ......................................................................................................... 64 7. PROCESO DE CREACIÓN. ............................................................................................................................................. 65 8. RESULTADOS Y ANÁLISIS .............................................................................................................................................. 78 9. CONCLUSIONES ................................................................................................................................................................ 89 10. RESEÑA DEL ARTISTA .................................................................................................................................................. 92 REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS .................................................................................................................................. 94spa
dc.format.extent98 páginas
dc.format.mimetypeapplication/pdf
dc.identifier.instnameinstname:Institución Universitaria ITMspa
dc.identifier.reponamereponame:Repositorio Institucional Institución Universitaria ITMspa
dc.identifier.repourlrepourl:https://repositorio.itm.edu.cospa
dc.identifier.urihttps://hdl.handle.net/20.500.12622/8171
dc.language.isospa
dc.publisherInstitución Universitaria ITM
dc.publisher.branchSede La Floresta
dc.publisher.departmentDepartamento de Artes y Humanidades::Artes Visuales
dc.publisher.facultyFacultad de Artes y Humanidades
dc.publisher.placeMedellín
dc.publisher.programArtes visuales
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dc.rights.coarhttp://purl.org/coar/access_right/c_abf2
dc.rights.licenseAtribución-NoComercial 4.0 Internacional (CC BY-NC 4.0)
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dc.subject.ddc740 - Artes gráficas y artes decorativas::746 - Artes textiles
dc.subject.ocde6. Humanidades::6D. Arte::6D01. Artes plásticas y visuales
dc.subject.odsODS 4: Educación de calidad. Garantizar una educación inclusiva y equitativa de calidad y promover oportunidades de aprendizaje permanente para todos
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